Peter Behrens: biografia i praca pierwszego projektanta przemysłowego

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-02-12 11:46

Peter Behrens - pierwszy projektant przemysłowy, jeden z największych niemieckich artystów i architektów. Jest twórcą nowoczesnego wzornictwa przemysłowego. Był także jednym z założycieli niemieckiego Werkbundu i Secesji Monachijskiej. Behrens był najbardziej znany jako przedstawiciel architektury funkcjonalistycznej. Był zwolennikiem transformacji i wykorzystania nowych technologii, wzorów i materiałów, takich jak szkło czy stal.

Biografia

Peter Behrens urodził się w Habsburgu w 1868 roku. Studiował malarstwo w szkołach artystycznych w Düsseldorfie i Karlsruhe. Jeśli spojrzeć na jego wczesne prace Petera Behrensa, staje się jasne, że od samego początku był zwolennikiem secesji (w Niemczech - Jugendstil). W 1897 odwiedził Włochy, a po powrocie został jednym z organizatorów wspólnych warsztatów monachijskich. Rok później Behrens zaczął kształtować wyroby przemysłowe, w tym samym roku został zaproszony do Darmstadt. Tam architekt zbudował swój dom. Nie tylko sam zaprojektował konstrukcję, ale także zaprojektował wszystkie elementy wnętrza, aż do noży kuchennych. Dom ten jest przykładem symbiozy sztuki i rzemiosła, pokazuje nie tylko wpływy secesji, ale także indywidualny styl. Peter Behrens, który najwyraźniej pojawi się w późniejszych pracach.

Jak wygląda dom Berensa widać na zdjęciu.

Kariera

W 1902 roku w Turynie odbywa się pierwsza międzynarodowa wystawa. Architekt projektuje niemiecką ekspozycję, która odtwarza charakterystyczny styl Petera Behrensa, nazwany „Stylem Zaratustry”.

Przez następne cztery lata Behrens kieruje szkołą artystyczną w Dusseldorfie. W 1906 został zaproszony na stanowisko dyrektora artystycznego koncernu AEG, z którym wcześniej współpracowali Oto Eckmann i Adolf Messel. Berens opracował tożsamość korporacyjną firmy, która obejmowała nie tylko reklamę i produkty, ale także projektowanie obiektów produkcyjnych i mieszkań pracowniczych. Różnorodne produkty podlegały jednej zasadzie kształtowania stylu, która polegała na powtórzeniu pewnych elementów geometrycznych: kół, owali, sześciokątów. Źródłem kształtowania były użytkowe formy inżynierskie, które Behrens harmonizował i doprowadzał do pewnych proporcji i rytmu. Wyeliminował wszelkie zdobnictwo i tradycyjne formy.

Peter Behrens Architecture to nowy sposób na przekształcenie wymagań technicznych w kreatywne rozwiązania. Jego talentu artystycznego nie przeszkadzały nawet wąskie ramy, jakie reprezentuje przemysł i technologia. Praca architekta i artysty w AEG była pierwszym przykładem tożsamości korporacyjnej, której praktyka stała się później powszechna ijest obecnie jednym z głównych narzędzi projektanta. Jednak między innymi Peter Behrens zajmował się projektowaniem budynków przemysłowych koncernu. W 1909 roku wybudowano fabrykę turbin, której projekt symbolizował znaczenie przemysłu jako części współczesnego życia. Stał się „świątynią potęgi przemysłowej” i dziełem sztuki.

Przemysł i kreatywność

Architekt Peter Behrens rozwinął ideę, że zasady budowy budynku przemysłowego są uniwersalne. Wykorzystał to przy projektowaniu reprezentacyjnego gmachu Ambasady Niemieckiej w Petersburgu. Budynek znajduje się na placu Isakievskaya i charakteryzuje się wyobcowaniem i skalą. Projektując wnętrza lobby, holi recepcyjnych i głównej klatki schodowej Berens utrzymał styl zmodernizowanej klasyki.

Monumentalność, surowość i asceza elewacji kontrastują z elegancją dekoracji wewnątrz budynku, z bogactwem światła i luksusu. Potężne belki stropowe i czarne kolumny w holu przypominają starożytną grecką architekturę. Na drugim piętrze, w apartamencie frontowym, do oddzielenia sal zastosowano drzwi przesuwne, co również ma charakter użytkowy: w razie potrzeby kilka sal można łatwo połączyć w jedno pomieszczenie. Przy uroczystych okazjach Sala Tronowa wykończona marmurem jest połączona z Salą Pruską. Wejście do niej jest wizualnie oddzielone dwukolumnowym portykiem doryckim. Niestety budynek ambasady nie zachował się do dziś w swojej pierwotnej formie. Nastroje antyniemieckie, które wybuchły w 1914 r.rok, zakończył się wielkim pogromem. W efekcie spłonęła Sala Tronowa, zniszczeniu uległo również wiele dzieł sztuki, a grupa rzeźb znajdujących się na dachu budynku została zrzucona. Budynek ambasady to jedyne dzieło Behrensa w naszym kraju.

Monumentalność jako styl

Fabryka turbin w Berlinie zaprojektowana przez Petera Behrensa imponuje monumentalnością, ale efekt ten został osiągnięty nie przez bogactwo ceremonialnych atrybutów, nie przez masywną fasadę, ale przez skalę całej konstrukcji, ogromny rozmiar fabryki. Budynek fabryki nie jest od razu postrzegany przez laika jako obiekt technologiczny. Niesie ideę wszech-zwycięskiej siły, która rodzi się w symbiozie działań człowieka i maszyny. Ciekawostką jest to, że projektowi brakowało jakiejkolwiek dekoracyjnej stylizacji, a sam budynek był pierwszym budynkiem w Niemczech zbudowanym ze szkła i stali.

Na zdjęciu słynny budynek Fabryki Turbin, który stał się punktem orientacyjnym. Peter Behrens użył tutaj tożsamości korporacyjnej opracowanej dla AEG: nie ma znormalizowanych kątów i geometrycznych kształtów, ale wszystkie elementy są również użytkowe.

Filozof Sztuki

Behrens napisał, że sztukę monumentalną można nazwać najważniejszym elementem odzwierciedlającym kulturę epoki. Jednak według słynnego architekta monumentalność to nie tylko wielkość przestrzenna. Budynki mogą być również stosunkowo monumentalne.niewielkich rozmiarów, a fakt, że nie mogą nie zaimponować jednemu widzowi, jest nieistotny. Dzieła monumentalne powinny oddziaływać na masy, dopiero wtedy ich wielkość zostanie w pełni zamanifestowana.

Behrens powiedział również, że monumentalny majestat nie wyraża się materialnie. Wpływa na umysły ludzi za pomocą środków, które są znacznie głębsze. Są to proporcje i zgodność ze schematami, które mogą przejawiać się w relacjach architektonicznych.

Inne prace

Berlińska Fabryka Wysokich Napięć, zaprojektowana przez Behrensa w 1910 roku, jest wyrazem przejrzystej organizacji złożonych struktur w symetrycznym układzie elementów. Klasycyzm Shinela jest tu ukazany wyraźniej niż w budowie fabryki turbin. Również budynek administracyjny koncernu Mannesmann, znajdujący się w Düsseldorfie, skłania się ku tradycyjnemu stylowi. Jest ciekawy jako prototyp typowego biura, które powstało kilkadziesiąt lat później. Teraz możemy to zobaczyć w niemal każdej nowoczesnej przestrzeni biurowej: jest to duża przestrzeń z elastycznym układem, który zapewnia wiele ruchomych ścianek działowych.

Mała fabryka silników, zaprojektowana przez Behrensa w 1912 roku, jest również przykładem tego, jak słynny architekt zastosował podobną technikę. Długa fasada budynku fabrycznego wydaje się być podzielona pionowymi liniami cylindrycznych pylonów, które układają się w uproszczony porządek.

Widok na świat

Na architekta duży wpływ wywarła I wojna światowa ilata powojenne. Rozumie prawdziwe znaczenie nacjonalistycznego szowinizmu i jego związek z siłami antydemokratycznymi. Na fali zamieszania i rozczarowania Berens zbliża się do ekspresjonistów. Zaczyna rysować nowy język wypowiedzi w wypaczeniu tych technik, które były charakterystyczne dla nacjonalistycznego romantyzmu w latach przedwojennych, ale nie wyklucza ze swojej pracy racjonalności organizacji całości.

Działania społeczne

Poza pracą nad projektami Peter Behrens kierował Szkołą Sztuki Przemysłowej w Dusseldorfie. Od 1922 do 1936 kierował także Wiedeńską Szkołą Architektury na Akademii Sztuk Pięknych. Jako architekt wywarł silny wpływ na artystów awangardowych w Austrii i Niemczech. Behrens zajmował się kwestią racjonalizacji budownictwa i położył podwaliny pod ten kierunek. Wiele teoretycznych zasad projektowania opracowanych przez Petera Behrensa znajduje odzwierciedlenie i jest kontynuowane w pracach jego uczniów. Ten człowiek był nie tylko utalentowanym architektem, ale także dobrym nauczycielem. Jego pracownię odwiedzili Ludwig Mies van der Rohe i projektant niemieckiego Bauhausu W alter Gropius, od 1938 roku profesor architektury na Uniwersytecie Harvarda. Przez pewien czas Le Corbusier studiował również u Behrensa.

Wniosek

Peter Behrens w swojej pracy zawsze opierał się bardziej na kalkulacji niż na emocjonalności. Architekt ten miał dar tworzenia harmonijnych i funkcjonalnych struktur tektonicznych opartych na konstrukcjach technicznych. Główną zaletą Behrensa jest wprowadzenie elementów kreatywnych doprzemysł. To on położył podwaliny zawodu, który obecnie nazywa się „projektantem”. Peter Behrens potrafił udowodnić, że budynki przemysłowe mogą być nie tylko obiektami użytkowymi, ale także monumentalną, żałosną sztuką. Wyraźnie pokazał obecność ogromnego potencjału artystycznego, który tkwi w metodach kształtowania.