Gmach Senatu i Synodu w Petersburgu: przegląd, opis, historia i architekt

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2024-02-12 11:41

Jednym z niesamowitych dzieł architektonicznych północnej stolicy jest budynek Senatu i Synodu. W Petersburgu jest wiele wspaniałych budowli, jednak ten ostatni duży projekt słynnego architekta Rossiego stał się symbolem późnego klasycyzmu.

Przegląd

W rzeczywistości mówimy nie o jednym, ale o dwóch budynkach, które dziś łączy jedna nazwa - budynek Senatu i Synodu. W Petersburgu te dwa organy administracji państwowej Imperium Rosyjskiego znajdowały się niegdyś w budynku Dwunastu Kolegiów. Jednak po wybudowaniu Admiralicji w 1823 r. dawny budynek przestał odpowiadać nowemu wyglądowi, jaki otrzymał Plac Senacki. Istnieje pilna potrzeba jego odbudowy. Dlatego w 1824 roku ogłoszono konkurs na projekt, zgodnie z którym miał wybudować nowy gmach Senatu i Synodu.

W Petersburgu 24 sierpnia 1829 r. położono pierwszy kamień pod budowę. Najpierw przystąpili do budowy gmachu przeznaczonego dla Senatu, a rok późnieji rozpoczął budowę Synodu. Budowę ukończono w 1834 roku. Architektem gmachu Senatu i Synodu jest Karol Iwanowicz Rossi. Prace budowlane nad jego projektem prowadził Alexander Staubert.

Prehistoria

Początkowo na miejscu obecnego Senatu i Synodu znajdował się dom ryglowy należący do A. Mienszykowa, a obok niego dwór należący do kupca Kusownikowej. Kiedy Najjaśniejszy Książę popadł w niełaskę, jego majątek na nabrzeżu Newy przeszedł w posiadanie wicekanclerza AI Ostermana. Jakiś czas później, w 1744 roku, budynek został przekazany przez Elizavetę Pietrowną A. Bestużewowi-Riuminowi. Przebudował go kanclerz, zlecając architektowi A. Wistowi budowę domu w stylu barokowym.

W 1763 roku, kiedy Katarzyna II wstąpiła na tron, budynek został przeniesiony do skarbca. Senat wprowadził się do tego budynku niemal natychmiast. W latach 1780-1790 ponownie zrekonstruowano barokowy budynek Bestużewa-Riumina: fasady otrzymały nowy zabieg architektoniczny, typowy dla rosyjskiego klasycyzmu.

Nazwisko ostatniego autora projektu, według którego przebudowano budynek, nie jest pewne. Sądząc jednak po rysunkach fasady zachodniej zachowanych w zbiorach Muzeum Akademii Sztuk Pięknych, rozbudowę wykonał architekt I. Starow.

Historia stworzenia

Kiedy w 1823 roku architekt Zacharow ukończył monumentalny budynek Admiralicji, konieczne stało się przekształcenie trzech centralnych placów północnej stolicy: Senatu (obecni dekabryści), Pałacu i Admiralicji, gdzie na końcuXIX w. założono Ogród Aleksandrowski. Projekt istniejącej już wtedy kamienicy, w której mieścił się Senat, przestał odpowiadać ówczesnej skali oraz ogólnej architekturze i przepychu śródmieścia. A więc wymagało to przebudowy.

Z jego rozkazu cesarz, a następnie Mikołaj I zasiadający na tronie, rozpoczęli budowę nowego domu dla Senatu na jeden obraz i podobieństwo, tak aby budynek Sztabu Generalnego, Senatu, Synod w Petersburgu miałby się odbyć w jednym rozwiązaniu architektonicznym. Dlatego dla tego ostatniego zakupiono dom kupca Kusovnikovej. A na miejscu domu A. Bestużewa-Riumina postanowili zbudować budynek Senatu.

Wybór projektu

W 1828 roku ogłoszono konkurs. Wzięli w nim udział Wasilij Stasow, Paul Jacot, Smaragd Szustow, Wasilij Glinka i oczywiście Rossi. Budynek Senatu i Synodu na rysunkach uczestników miał różne rozwiązania. Na przykład Jaco zaproponował wybudowanie jednego wspólnego budynku, który przypominałby galerię Luwru, Stasow planował przebudować tylko dawny dom Bestużewa-Riumina. Z kolei Rossi wykonał projekt dwóch budynków i połączył je konstrukcją łukową. I tak właśnie dzisiaj widzimy budynek Senatu i Synodu.

Architekt i rzeźbiarz

18 lutego 1829 projekt Rossiego został zatwierdzony. Głównym zadaniem architekta było nadanie budynkowi charakteru odpowiadającego ogromnemu placowi, na którym stał. Już pod koniec sierpnia odbyło się uroczyste położenie domu, w którym miał pracować Senat. Na fundamencie budynkuwmurowano pamiątkową tablicę informującą, że zatwierdzony przez Najwyższego rysunek fasady należy do Karla Rossiego. Budowniczym został wyznaczony inny znany architekt A. Staubert. Ponadto, zgodnie z projektem, budynek ten bardzo organicznie obejmował ściany, które zachowały się z domu Bestużewa-Riumina. A w sierpniu 1830 r., po tym, jak można było kupić dom Kusovnikovej do skarbu państwa, na jego miejscu rozpoczęła się budowa budynku synodu

W lipcu 1831 cesarz Mikołaj I zatwierdził projekt dekoracji rzeźbiarskiej. Jednocześnie wydano osobną instrukcję, że postacie nie powinny być przedstawiane „w pełnej długości”, ale w pozycji siedzącej. Ponadto musieli być ubrani w antyczne ubrania, takie jak togi, i usuwać wszystkie trofea i napisy z książek.

Projekt rzeźbiarski wykonało jednocześnie kilku artystów - S. Pimenov, V. Demuth-Malinovsky z P. Sokolov, którym asystował N. Tokarev, a także P. Svintsov i inni. Rzeźbiarz Ustinow stworzył posąg „Wera” znajdujący się w pierwszej niszy po lewej stronie. Sokolov wyrzeźbił „Pobożność”, a Pimenov – „Prawo” i „Sprawiedliwość”.

Kapitały i maski lwów, a także inne elementy dekoracyjne są wykonane przez Toricelli. Kompozycja rzeźbiarska znajdująca się na strychu, a także „Geniusze” z księgami praw Demutha-Malinowskiego zostały odlane z miedzi w fabryce Byrda.

Budowa

Postawione przed architektem i budowniczym zadanie nadania budynkowi Senatu charakteru odpowiadającego wielkości Placu Senackiego, zostało przez nich rozwiązane z wielką wprawą iz precyzyjnym wyczuciem skali. Odpowiednio duża długość elewacji zmusiła autora projektu Rossiego do podwyższenia wysokości budynku do ośmiu i pół sążni. Trzeba powiedzieć, że sąsiedni gmach Admiralicji jest zauważalnie niższy od gmachu Senatu – aż o dwieście dziesięć centymetrów. Na początku października 1832 r. skrócono prace budowlane i natychmiast rozpoczęto dekorację wnętrz obu budynków. W lutym następnego roku cesarz osobiście dokonał oględzin obiektów. A już w 1934 roku budowa została ostatecznie zakończona.

Funkcje

Centrum kompozycji fasady, zdobiące Plac Senacki, o imponującej skali i znaczeniu, Rossi postanowił wykonać spektakularny łuk rzucony nad ulicą Galernaya. Łączy oba budynki w jeden zespół architektoniczny. Do swojego projektu Karol Iwanowicz wykorzystał jedną z wcześniej wymyślonych, ale nie wdrożonych wersji łuku przewidzianego dla Sztabu Generalnego. To rozwiązanie architektoniczne zostało przeprojektowane przez architekta, biorąc pod uwagę zauważalnie mniejszą szerokość podjazdu. Jednocześnie architekci całkowicie zachowali triumfalny charakter tkwiący w kompozycji.

Łuk

Łączy w sobie budynki Senatu i Synodu, a kończy się kompozycją rzeźbiarską umieszczoną na wieloetapowym poddaszu. „Sprawiedliwość i pobożność”, a tak nazywa się dzieło mistrzów S. Pimenowa, V. Demut-Malinowskiego i P. Sokołowa, symbolizuje jedność dwóch władz - kościelnej i świeckiej. Rzeźbiarze pracowali nad tą kompozycją przez około rok. Oprócz niej są też postacie nad łukiem,alegorycznie oznacza „geniusze, którzy przestrzegają prawa”.

Na tym samym strychu znajdują się trzy płaskorzeźby - "Prawo Cywilne", "Prawo Boże", a także "Prawo Naturalne". Ich lokalizacja jest bardzo ciekawa. W centrum, bezpośrednio nad łukiem, znajduje się stosunkowo większa płaskorzeźba zwana „Prawem Cywilnym”. Wśród znajdujących się na nim wizerunków uderzają popiersia Piotra Wielkiego i Katarzyny II.

Opis

Architekt gmachu Senatu i Synodu - Rossi - przewidział trzypiętrowe prostokątne budynki i dziedzińce. Niezwykle piękne i szerokie klatki schodowe z rampami, wykonane z granitu, ozdabiają wejście. Zaskakująco bogaty efekt światła i cienia tworzy naprzemienność wystających elementów na elewacjach budynków i nisz. Przyczyniają się do tego liczne zdobienia sztukatorskie.

Fasada budynku Synodu wychodzi zarówno na nabrzeże angielskie, jak i na dawny plac Senatu. Generalnie eksperci uważają rozwiązanie architektoniczne tej części obiektu za bardzo ciekawe. Jej róg jest zaokrąglony. Zdobi go monumentalna kolumnada, wzniesiona ponad piętro i złożona z ośmiu kolumn korynckich, których miękka krzywizna zakończona jest, zgodnie z ideą autora projektu, schodkową attyką. To rozwiązanie architektoniczne w niesamowity sposób wzbogaca linię Promenady Anglików, nadając jej bogaty wygląd.

Nie mniej ciekawa ze względu na swój projekt jest dawna Sala Posiedzeń w gmachu Senatu,ściany zdobią kariatydy i pilastry stiukowe, a sufit namalowany przez artystę B. Medici. Pośrodku stał tron obity jasnym szkarłatnym aksamitem.

Po rewolucji

W 1919 r. zniesiono Senat i Synod. Od 1925 r. w budynku mieściło się Centralne Archiwum Historyczne. W 1936 r. zaczęto restaurować gmach Senatu i Synodu, odrestaurowano zarówno elewacje, jak i rzeźby, a rok później rozpoczęto modernizację malarstwa schodów frontowych. W czasie wojny oba budynki zostały mocno zniszczone. Zostali trafieni przez kilka pocisków artyleryjskich, powodując poważne uszkodzenia budynków. Kościół synodalny został prawie całkowicie zniszczony.

Prace restauracyjne rozpoczęły się latem 1944 roku - jeszcze przed końcem wojny. W 2006 roku przeniesiono Archiwum Historyczne, a sam budynek Senatu i Synodu przeniesiono do Sądu Konstytucyjnego Federacji Rosyjskiej. Dziś mieści się tam Biblioteka Prezydencka.

To ciekawe

Sądząc po zachowanych dokumentach, zakup rezydencji kupca Kusovnikovej kosztował skarb królewski niesłychaną wówczas sumę - sześćset tysięcy rubli, choć w 1796 roku działkę szacowano na zaledwie siedem i jedną. pół tysiąca. Gospodyni, dowiedziawszy się, że gmach synodu powstanie na miejscu jej domu, postanowiła podnieść cenę, co więcej, w łącznej kwocie uwzględniono łapówki dla wielu urzędników.

Podczas pracy nad kompozycją „Sprawiedliwość i pobożność” zmarł rzeźbiarz budynku Senatu i Synodu Pimenow. Jego dzieło zostało ukończone przez jego syna.