Radziecki dramaturg Braginsky Emil Veniaminovich jest dobrze znany kilku pokoleniom rodzimych kinomanów. Przynajmniej część z nich, która ma zwyczaj uważnego czytania napisów końcowych swoich ulubionych filmów. Ale szczegóły biograficzne z życia człowieka, który skomponował wszystkie te historie, które leżą u podstaw kina, są prawie nieznane szerokiej publiczności. Spróbujmy poprawić to pominięcie.
Z biografii dramaturga
Braginsky Emil urodził się 19 listopada 1921 w Moskwie. Przeszedł długą i krętą drogę do swojego powołania przez wiele trudności i problemów życiowych, wśród których było na wpół bezdomne dzieciństwo, przyjęcie do instytutu medycznego, praca jako pielęgniarka w szpitalach frontowych w czasie wojny i ewakuacja do stolica Tadżykistanu po zranieniu. W tym samym czasie Braginsky Emil cały swój wolny czas poświęcał twórczości literackiej, do której odczuwał duchową skłonność.
Był dobry w opowiadaniu różnych historii, które przytrafiły się jemu samemu lub jego znajomym. Ludzie słuchali ich z przyjemnością, a autorka potrafiła zainteresować słuchacza najzwyklejszymi sytuacjami życiowymi.sytuacje. W przyszłości ta umiejętność była bardzo przydatna dla pisarza w jego pracy. Dlaczego nie wstąpił do Instytutu Literackiego? Na własne zapewnienie po prostu nie wiedział o istnieniu takiej instytucji edukacyjnej.
Po wojnie
Niewiele osób wie, że Emil Braginsky jest z zawodu prawnikiem. Z powodzeniem ukończył Instytut Prawa w 1953 roku. Ale nie zrobił kariery w tej dziedzinie. Co ważniejsze, to właśnie w tych latach Braginsky Emil zdecydował się na ostateczny wybór swojej drogi życiowej. Jak to często bywa, punktem zwrotnym w losach pisarza był przypadek. Pewnego dnia Emil Braginsky, którego biografia rozwinęła się daleko od literatury do tego momentu, otrzymał zaproszenie do zostania niezależnym korespondentem regionalnej gazety „Sowiecka Łotwa” w Moskwie i regionie moskiewskim.
Powodem tej kuszącej propozycji dla początkującego pisarza był esej o turnieju szachowym. Krótko przed tym Braginsky Emil wysłał ten raport do gazety bez większej nadziei na sukces. Ale styl i charakterystyczny humor notatek zostały docenione przez redakcję, dzięki czemu autor mógł zawodowo zająć się literaturą i otrzymać za nią pieniądze. Braginsky Emil nie przegapił swojej szansy.
Swobodnie pływający
Wykonując przez kilka lat rutynową pracę dziennikarską, pisarz uparcie szedł w kierunku zamierzonego celu. Droga do uznania była jednak długa i nierzadko jego rękopisy wracały od redakcji pism literackich z negatywnymi recenzjami. AleTutaj w scenariuszowym wydaniu „Mosfilmu” wszystko było nieco inne. Prace początkującego pisarza spotkały się tam ze zrozumieniem, a dwa z nich – „Sprawa na placu 45” i „Meksykanin” oparte na opowiadaniu o tym samym tytule autorstwa Jacka Londona – zostały przyjęte do realizacji. Jednak sam Emil Braginsky, którego filmografia obejmuje dziesiątki dzieł, wolał uważać swój debiut w wielkim kinie za biografię o wielkim rosyjskim artyście Wasiliju Surikowie. Został dostarczony w 1959 roku.
Otwarte okno
Z uczuciem szczególnym wspominał swój debiut sceniczny Emil Braginsky, którego sztuki w kolejnych latach z powodzeniem wystawiano w wielu teatrach Związku Radzieckiego. Stali się sztuką „Otwarte okno”, wystawioną przez reżysera Aleksandra Aronowa w Teatrze Stanisławskiego. Spektakl szybko zyskał popularność i zgromadził pełne sale. Ta okoliczność wywołała charakterystyczną reakcję półoficjalnych krytyków teatralnych.
Autor został oskarżony o upodobanie do drobnych, filisterskich tematów i ignorowanie globalnych zadań budowania jasnej komunistycznej przyszłości. I, co najbardziej zaskakujące, przy braku poczucia humoru. W spektaklu, z którego cała publiczność śmiała się zaraźliwie przez całą akcję! Ale autor miał już wtedy stabilny immunitet na wyroki takich znawców. Jedyne, co się dla niego liczyło, to fakt, że w profesjonalnym środowisku teatralnym aktorów i reżyserów jego twórczość przyjmowana była z szacunkiem. To dzięki tej sztuce jej autorotrzymał kilka ofert i zgłoszeń na scenariusze komediowe dla Mosfilmu.
Eldar Riazanow
Nie ma sensu udowadniać, że spotkanie z wybitnym sowieckim reżyserem Eldarem Aleksandrowiczem Riazanowem miało decydujące znaczenie dla losów scenarzysty Emila Bragińskiego. Było to jednak nie mniej ważne dla samego Ryazanova. A kiedy się poznali, jego twórcza kariera wciąż się zaczynała, miał zostać wielkim reżyserem.
Tak czy inaczej twórcza współpraca tych artystów trwała około trzydziestu lat. A wiele jego wyników stało się klasykami kinematografii sowieckiej i rosyjskiej.
Ten twórczy związek miał swoje własne, dobrze ugruntowane zasady relacji – każdy z autorów mógł sprzeciwić się określonej myśli, zwrotowi akcji lub po prostu słowu. Współautorzy spotykali się niemal codziennie - albo u jednego, albo u drugiego, w domu lub w biurze Mosfilmu.
Uważaj na samochód
Emil Braginsky, którego skrypty stały się pomocami dydaktycznymi dla kilku pokoleń sowieckich i rosyjskich scenarzystów, zwykle otwierał kolekcje swoich scenariuszy z tym konkretnym dziełem. I to nie tylko dlatego, że odniósł czarujący sukces w całym Związku Radzieckim i daleko poza jego granicami. To właśnie w scenariuszu filmu „Strzeż się samochodu” najdobitniej ujawniły się cechy stylu autora, który przez wiele lat stanie się głównym dla twórczej społeczności Bragińskiego i Ryazanowa. WScenariusz został oparty na prawdziwej historii z kroniki policyjnej. Emil Braginsky, którego filmy często zadziwiają śmiałym lotem fantazji, nie wniósł z siebie zbyt wiele do tego kryminalnego spisku dotyczącego kradzieży samochodów.
Jak na kinematografię sowiecką film był wyjątkowy ze względu na fakt, że czysto negatywna postać wywoływała sympatię i empatię publiczności.
Ironia losu…
Jeśli wyrażenie "kultowy film" ma jakiekolwiek znaczenie, to przede wszystkim należy je przypisać tej noworocznej bajce. Ta praca przetrwała próbę czasu i wytrzymała tę próbę. Nie będzie przesadą stwierdzenie, że im głębiej w przeszłość tym film staje się lepszy, w przeszłość odchodzi noworoczna premiera „Irony…” w grudniu 1975 roku. Jak dobry koniak, ten film z biegiem czasu nabiera nowych walorów. Spotkanie Nowego Roku bez „Ironii losu…” na kilku kanałach telewizyjnych jednocześnie jest prawie tak trudne do wyobrażenia, jak bez szampana i choinki. Nie sposób powiedzieć, czyja zasługa w sukcesie tego filmu jest bardziej znacząca – reżyser czy konstelacja aktora.
Z całą pewnością możemy tylko powiedzieć, że bez dramaturgii Emila Braginsky'ego nie byłoby o czym rozmawiać. Odpowiedzi i dialogi z„Ironia of Fate..” jest napisana w taki sposób, aby mogła służyć jako pomoc dydaktyczna w szkoleniu młodych scenarzystów. Nie ma nic dziwnego w tym, że rozeszły się one w cytaty.
Osiągnięcia i nagrody
Byłoby pewną przesadą stwierdzenie, że cała filmografia Emila Braginsky'ego składa się wyłącznie z samych arcydzieł. Największe wrażenie robi jednak ich koncentracja na tej liście. „Strzeż się samochodu”, „Zygzak fortuny”, „Starzy rabusie”, „Niezwykłe przygody Włochów w Rosji”, „Ironia losu, czyli ciesz się kąpielą!”, „Biurowy romans”, „Stacja dla dwojga” „Zapomniana melodia na flety” to złoty fundusz dorobku kina radzieckiego.
Oczywiście zasługi dramaturga zostały docenione i wielokrotnie odnotowane na najwyższym poziomie. Otrzymał Nagrodę Państwową ZSRR za „Ironię losu..” w 1977 r., A dwa lata później - Nagrodę Państwową RSFSR im. Braci Wasiliewów za „Office Romance”. W 1976 roku Emil Braginsky otrzymał honorowy tytuł „Zasłużony Artysta RSFSR”.
Końcowy
Na początku lat dziewięćdziesiątych krajowa kinematografia przeżywała ciężkie czasy. Nakręcono niewiele filmów, a wielu filmowców znalazło się w wymuszonym przestoju twórczym. Tylko nieliczni luminarze nadal walczyli, znajdowali nowe źródła finansowania i pracowali nad nowymi filmami.
Wśród tych, którzy się nie poddali, był Emil Braginsky. W ciągu tych lat nadal pracuje nad kilkoma scenariuszami naraz - „Gra wyobraźni”, „Święta w Moskwie”, „Rajskie jabłko”. Ale wszystko skończyło się dla niego nagle i tragicznie. 26 maja 1998 Emil Braginsky zmarł nagle na atak serca. Stało się to podczas powrotu z Paryża, w hali przylotów lotniska Szeremietiewo, podczas przechodzenia przez kontrolę paszportową. Dramaturg został pochowany na cmentarzu Wagankowski w Moskwie.
W 2000 roku Eldar Ryazanov nakręcił film „Ciche wiry” oparty na jego scenariuszu. Stał się ostatnim dziełem Emila Bragińskiego w kinie rosyjskim.
