Akademik Akademii Nauk ZSRR, czterokrotny laureat Nagrody Stalina Aleksiej Wiktorowicz Szczuszew – architekt i wielki twórca, znakomity teoretyk i nie mniej wybitny architekt, którego praca jest chlubą kraju, będzie bohater tego artykułu. Oto szczegółowy przegląd jego pracy, a także ścieżki życiowej.
Architektura jako proces życiowy
Szczuszew, architekt, choć radziecki do ostatniej komórki ciała, ale jednocześnie, jak mówią, architekt od Boga. Nieustannie całą swoją pracą przekonywał kolegów, że zasady artystyczne zawsze przeważają w architekturze nad najśmielszymi projektami, ponieważ są one najściślej związane z życiem we wszystkich jego przejawach, a życie nie toleruje niestosowności. „Formy zamrożone nie istnieją, a architektura najlepiej to potwierdza” – powiedział Szczuszew. Mieszkał w nim architekt, poszukiwacz, ciągle próbujący czegoś nowego, nigdy nie do końca zadowolony z rezultatu, satysfakcja odnajdująca jedynie w poznaniu. Począwszy od Witruwiusza, każdy architekt starał się tworzyćwłasną teorię tej sztuki, a do początku XX wieku zgromadziło się ich bardzo wiele - bardzo różniących się zarówno kategorycznością, jak i rozpiętością zasięgu ich stanowisk, z różnymi celami i zasadami, które wyjaśniają lub usprawiedliwiają, kierują lub ograniczają sama kreatywność architektoniczna.
To na podstawie tych wszystkich teorii przyjętych przez najwybitniejszych architektów kształtują się kreatywne trendy i szkoły. W przeciwieństwie do bardziej ambitnych kolegów, Szczuszew (bardzo znany architekt) nigdy nie aspirował do tego, by zostać twórcą czegokolwiek, nie wysuwał teorii, nie tworzył szkół. Dokonali tego jego zwolennicy, którzy badali jego prawdziwe znaczenie w historii architektury zarówno rosyjskiej, jak i sowieckiej, o czym świadczyły stworzone przez niego konstrukcje i budynki. On oczywiście wypowiadał się i teoretyzował, ponieważ jego rozumienie architektury, gustu i talentu interesowało wielu, wielu. A te stwierdzenia są na równi z żmudnymi badaniami, które inni mistrzowie budowali w zaciszu swoich biur przez wiele dziesięcioleci. Teraz, w każdy możliwy sposób, te ziarna genialnej wiedzy, które kiedyś przypadkowo upuścił architekt Aleksiej Szczuszew, są poszukiwane w archiwach i pamiętnikach.
Mauzoleum
Jego prace nasycone są zarówno prostotą, jak i mądrością, a także absolutnie kompletną znajomością czysto rzemieślniczej strony wielkiej architektury. Zawierają doświadczenie życiowe, zdrowy rozsądek, intuicję i ogromną inwestycję czysto ludzkich uczuć. To właśnie pozwalało mu zawsze wypełniać swoje dzieci główną ideą społeczną. Aplikowanieistniejące, nawet pozornie powszechne formy, architekt A. V. Shchusev z pewnością stworzył absolutnie indywidualne obrazy. Niezależnie od tego, czy był to historyczny styl narodowy, klasyczny czy nowoczesny, nie tworzył abstrakcyjnych logicznych wyliczeń, ale artystyczną jedność zespojoną estetycznym zmysłem architektury, rzeźby i malarstwa. To właśnie jedno z jego najbardziej niezwykłych dzieł - Mauzoleum Lenina w Moskwie, na Placu Czerwonym, powstałe w latach 1926-1930. Piramidalna objętość schodkowa, grupy prostokątnych filarów podtrzymujących górną płytę - wszystko to nie jest niczym nowym w architekturze.
Jednak w magiczny sposób Mauzoleum nabrało mocy, oryginalności, innowacyjnych cech, wyjątkowej wyrazistości wszelkich proporcji, a co najważniejsze - absolutnego połączenia z przeznaczeniem tej struktury, zespolenia w całość z resztą elementy architektoniczne placu. Wszystko to uczyniło ten budynek głównym symbolem swoich czasów. Chodzi o proporcje. Architekt Szczuszew A. V. obliczył wysokość i grubość płyt w taki sposób, aby rosnąć lub maleć, aby żałobne poziomy tworzyły pełen energii pion, a żałobna izolacja i zwartość dolnej komory - balustrady sarkofagu, nagle zamień się w przestrzeń schodów i trybun, gdzie triumfuje wolność, wiatr i światło. To dzięki temu genialnemu znalezisku żałobny majestat Mauzoleum zamienia się w święto i radość zwycięskich demonstracji. Obecnie na terenie Kremla prowadzone są naprawy i odbudowa, dlatego na ostatnich paradach Mauzoleum zostało zamknięte. Ludzie są już znudzeni i dużo o tym piszą na otwartych przestrzeniachInternet. I rzeczywiście, w tym budynku widoczny jest cały architekt Szczuszew, którego dzieła niosą ze sobą wysoką zawartość duchową, kompleks wielkich idei społecznych.
Biografia
Rewolucja Październikowa Szczuszew poznał, będąc już naukowcem, uznanym architektem z piętnastoletnią praktyką. W 1910 został już uhonorowany za wyjątkowo udany wynik z najbardziej oryginalnymi metodami restauracji XII-wiecznego kościoła w mieście Owrucz (Wołyń). I urodził się w 1873 roku w Kiszyniowie jako trzecie dziecko w biednej rodzinie emerytowanego urzędnika. Umiejętność rysowania pojawiła się bardzo wcześnie i prawie niemożliwe było oderwanie chłopca od tego zajęcia. Od jedenastego roku życia rozpoczął naukę u L. N. Benois, w którego warsztacie wszyscy przeszli gruntowne szkolenie zawodowe. Jeśli chodzi o mentorów, przyszły architekt Szczuszew, którego prace są podziwiane za wysoki profesjonalizm, miał zaskakujące szczęście.
Kanony rosyjskiej klasyki i dziedzictwa narodowego, na przykład, uczył go profesor Kotow, którego credo polegało na tym, że niedopuszczalne jest ślepe kopiowanie zabytków architektury, konieczne jest podporządkowanie rosyjskiego starożytności współczesnemu zrozumieniu, i pseudorosyjski styl - nędza. Młody człowiek był pod wielkim wrażeniem starożytnej architektury Azji Środkowej, zwłaszcza Samarkandy, gdzie początkujący architekt Aleksiej Wiktorowicz Szczuszew mierzył szczegółowo i dokładnie kolorowe pomniki Bibi-Khanym i Gur-Emir. Odegrało to ogromną rolę w jego przyszłej pracy. Na przykład stacja kolejowa Kazańskiarchitekt Szczuszew zaprojektował na podstawie swoich azjatyckich wrażeń.
Pierwsze prace
Shchusev ukończył Akademię w 1897 roku, otrzymując najwyższą ocenę za swój projekt dyplomowy z Wielkim Złotym Medalem i podróż służbową za granicę. To właśnie „Posiadłość dworska”, która pozwoliła mu spędzić prawie dwa lata na studiowaniu architektury Wiednia, Triestu, Wenecji i innych miast Belgii, Włoch, Tunezji, Francji, Anglii. Wszędzie wykonał wiele szkiców, z których powstał raport z wystawy. I. E. Repin, po zapoznaniu się z tymi pracami, był zachwycony. Po powrocie do ojczyzny i złożeniu raportu Aleksiej Szczuszew, architekt jeszcze bez doświadczenia, od razu otrzymał ciekawe zlecenie. Był to ikonostas w Ławrze Kijowsko-Peczerskiej dla soboru Wniebowzięcia, który trzeba było zaprojektować od podstaw. Utalentowany Szczuszew wykonał świetną robotę z tym zadaniem i wydawało się, że jego praca będzie teraz stale związana z miejscami kultu.
W czerwcu 1904 roku Synod powierzył mu bardziej odpowiedzialne i trudniejsze zadanie, został wysłany do Owrucza, gdzie spędził całą zimę projektując świątynię na gruzach XII-wiecznego pomnika. W rezultacie powstał piękny kościół z pięcioma kopułami, całkowicie zgodny z tradycjami rosyjskiej klasyki, jednak wszystkie zachowane szczegóły zostały włączone w kontekst tak organicznie, że świątynia wydawała się jedną całością. Projekt od razu został uznany za jeden z najpiękniejszych zjawisk współczesnej architektury. Prasa zaczęła mówić o tym, że Szczuszew stworzył nowy styl neorosyjski. Przyszła chwała, ale architekt Szczuszew, którego biografia jest nim przesiąknięta,Kraev do końca życia brał go spokojnie i zwyczajnie nie zauważył chwały.
Marta
W 1907 Shchusev zaprojektował klasztor Marfo-Mariinsky (wspólnota), wszystkie jego budynki. Wielka księżna Elisaveta Fiodorowna sprzedała swoją biżuterię, aby pojawiła się ta instytucja charytatywna, która nie była klasztorem, chociaż zakonnice-siostry miłosierdzia złożyły śluby porównywalne z zakonnymi. Jednak po latach mogli odejść bez konfliktu z kościołem, założyć rodzinę i żyć jako świeccy.
Co zainspirowało słynnego już architekta Szczuszewa, projektującego swoją moskiewską „Marfę” z niespotykaną czułością? Zainspirował go Veliky Novgorod, pskowskie zabytki - ta wspaniała powierzchnia ścian z połączonymi harmonijnie bryłami. To bardzo zauważalne w porównaniu. Duże rozmiary budynków klasztornych prezentują się przytulnie i przytulnie. Plan świątyni wygląda jak masywny stary klucz z brodą zwróconą na zachód i oczkiem, wszystkie trzy płatki skierowane na wschód. Dzięki tym półokrągłym absydom powstaje poczucie komfortu, ponieważ główna część jest niewidoczna, a wysoki bęben zwieńczony spiczastą kulą kopuły dopełnia kompozycję.
Kiszyniów
Na ulicy Kercz (dawniej Valley of Char) w jego rodzinnym mieście zbudowano pierwszy dwupiętrowy dom architekta Szczuszewa - domek Michaiła Karczewskiego, jego kolegi z klasy, a następnie - dom Dragojewa na skrzyżowaniu ulic Puszkina i Kuznecznej (obecnie Bernardazzi). A w 1912 został wzniesionykościół we wsi Kuchuresti. Wszystko, co architekt Szczuszew zaprojektował i zbudował, prawosławie koniecznie dotyczyło - w większym lub mniejszym stopniu i dotyczy to nie tylko miejsc kultu. Znacznie później Szczuszewowi powierzono ogólny plan odbudowy zniszczonego Kiszyniowa po II wojnie światowej. A we wczesnej młodości, zaraz po błyskotliwej obronie swojego projektu dyplomowego, spędził tu kilka miesięcy architekt Szczuszew, którego rodzina na całe życie pozostała przywiązana do tego miasta. Kilka miesięcy szczęścia: nie tylko zaprojektował dom dla kolegi z klasy, ale także poślubił swoją siostrę Marię Vikentievna Karchevskaya.
W tym samym miejscu, w Dolinie Char, na obrzeżach Kiszyniowa, rozpoczęło się życie osobiste architekta Szczuszewa, które przez wszystkie długie lata niezawodnie ukrywało się przed obcymi. A teraz prawie niemożliwe jest znalezienie w jego biografiach danych niezwiązanych z architekturą. Pomnik Lenina jego dzieła został zdemontowany w 1991 roku. Zaprojektował też nowy most na rzece Byk, w tym czasie był bardzo płynny, architekt również aktywnie konsultował się z kolegami przy opracowywaniu projektów odbudowy wielu zniszczonych budynków - dworca, sklepów, biur i innych budynków. Kiszyniów honoruje pamięć swojego słynnego rodaka: ulica nosi jego imię, w domu, w którym się urodził i dorastał, znajduje się muzeum z jego rzeczami osobistymi, dokumentami, fotografiami.
Moda Shchusev
Zaraz po stworzeniu projektów Owrucza i klasztoru Marfa, sława poszła za architektem depczącym po piętach. Bogaci polowali na niego w nadziei na zbudowanie czegokolwiek na swojej ziemi, ale w modnym stylu Szczuszewa. Był jednak zajęty ciekawszymi projektami. W 1913 r. gotowy był pawilon wystawy sztuki w Wenecji, zbudowany według rysunków Szczuszewa, którego kompozycja interpretowała narodową architekturę XVII wieku. I w idealnym połączeniu z malowniczym włoskim krajobrazem. W tym samym czasie w San Remo wybudowano według projektu architekta cerkiew, ozdobioną kamiennymi rzeźbami, dachówkami i dzwonnicą z czterospadowym dachem. Katedra Chrystusa Zbawiciela w San Remo została w całości zaprojektowana w stylu rosyjskiego kościoła z XVII wieku.
Ale stacja w Kazaniu nie od razu go zainteresowała. Jednak wszystkie zgłoszone do konkursu prace wyróżniały się przybliżeniem i schematyzmem, a inspiracją nie byli inni wybitni i doświadczeni architekci, nie tylko modny Szczuszew, architekt, którego projekty były oryginalne, utalentowane, ale do tej pory nieliczne. Niemniej jednak wybrano jego szkic przyszłego dworca kolejowego w Kazaniu, ponieważ zarząd był przekonany, że uda im się zainteresować, ostatnio upodobanego do Samarkandy, Szczuszewa, we wschodnich bramach Moskwy. Tablica nie popełniła błędu.
Dworzec Kazański
Moskiewskie Wrota na Wschód - jedna z najbardziej profesjonalnie zweryfikowanych decyzji architekta trudnych zadań. Znaleziono nawet optymalną kolorystykę. A co za genialne rozwiązanie dla integralności zespołu w jego czysto geograficznej istocie! W październiku 1911 r. Szczuszew został zatwierdzony na stanowisko wodzaarchitekt tej konstrukcji, za którą włożyli bajeczną sumę - trzy miliony złotych rubli królewskich. Szczegóły projektu były dopracowywane przez autora od ponad dwóch lat - jeszcze mu się to nie zdarzyło. Poszukiwania były bolesne – ten „dół” na placu Kalanchevskaya nie został w żaden sposób wypełniony, dopóki Szczuszewowi nie wpadło na wspaniały pomysł: umieścić najwyższy budynek w najniższym miejscu.
Wtedy zespół wielu budynków zaczął bawić się jednością, łatwą do odczytania na pierwszy rzut oka. Wieża pełniła rolę prawdziwej dominanty, gromadząc pod swoim skrzydłem wszystkie dwieście metrów konstrukcji. Sukces tego projektu był równy wysiłkom zmierzającym do jego stworzenia. Magazyn „Architect”, który umieścił go na swoich łamach, cieszył się dużym zainteresowaniem. Gratulacje spadły. I rzeczywiście: tak ogromna długość dworca nie zaburza całościowego postrzegania całego budynku, bo symetria jest celowo łamana, a pojedyncza ostra wieża pomaga odkrywać nowe kombinacje z dowolnego miejsca na placu. Do tej pory architekci nie byli w stanie tak swobodnie manipulować światłocieniem, kiedy nie tylko słońce, ale i chmury ożywiają kamienne wzory.
Wszechstronność i swoboda stylu
Szczuszew zachowywał się absolutnie niekonwencjonalnie z dworcem kazańskim, okazał się to budynek miejski, a nie jak zwykle nieco wzbogacony przemysłowy czy nieco uproszczony budynek pałacowy. Funkcje pomieszczeń stacji są bardzo zróżnicowane, co skłoniło do projektu genialnego architekta Szczuszewa. Prace, których zdjęcia są tutajprezentowane w obfitości, z tą samą szeroką, pewną, swobodną interpretacją (przynajmniej w dużych, nawet małych formach) pokazują Szczuszewa jako architekta nie tylko o wielu twarzach, ale także w całej zaradności, stałego i wiernego sobie, swoim poglądom. To jest budynek sanatorium w Matsesta i most Moskvoretsky, Ministerstwo Rolnictwa i Opera w Taszkencie oraz stacja Komsomolskaya - pierścień moskiewskiego metra. Równie zaradny, a zarazem kanonicznie ściśle zbudowany zespół budynków Akademii Nauk ZSRR – typowy rosyjski zespół, łączący różnorodne budowle. Szczuszew kierował także zespołem architektów, którzy przeprojektowali Moskwę.
To im, a zwłaszcza Szczuszewowi, kierowcy, którzy poruszają się wolno w korkach, powinni wyrazić swoją wdzięczność. Bo gdyby nie oni, ruch jako taki nie byłby możliwy. Powstała struktura miasta i praktycznie nigdzie nie było miejsca na transport, zwłaszcza w dzisiejszej ilości. Architekci znacznie rozbudowali wszystkie autostrady, zwłaszcza Leningradzki Prospekt, połączyli trasy liniami radialno-pierścieniowymi w odniesieniu do transportu kolejowego. Należy zauważyć, że stało się to zaraz po rewolucji i wojnie domowej - w 1919 roku. Komisja, która zaakceptowała projekt, zarzuciła architektom niecelowość tak szerokich alei i ulic, ale to Szczuszewowi udało się przekonać członków rządu.
Również
W 1922 r. Szczuszewowi, jako naczelnemu architektowi, powierzono WDNKh,otwarty w sierpniu 1923. Następnie został wzniesiony na terenie Parku Gorkiego. Szczuszew przebudował budynek zakładu mechanicznego na pawilon rzemieślniczy, a także nadzorował prawie całą budowę, a jest to dwieście dwadzieścia pięć budynków. W 1924 roku, już czołowy architekt kraju, zaangażował się w stworzenie projektu Mauzoleum Lenina. W drugiej połowie lat dwudziestych w wielu pracach Szczuszew zaprojektował i zbudował w stylu konstruktywizmu: oddział Instytutu Tbilisi przy KC KPZR, Bank Państwowy na Nieglinna i Ochotnyj Riad, Biblioteka Lenina, sanatorium w Matsesta i wiele więcej.
Szczególnym przypadkiem jest niezrealizowany budynek Telegrafu Centralnego na Twerskiej, gdzie w odpowiedzi na oskarżenie o tak silne upodobanie do konstruktywizmu Szczuszew udowodnił, że konstruktywizm ma prawo żyć, jeśli jest przepełniony duchowością, jego szczególna dynamika i rytm pomagają jedynie wzmocnić fundament kultury duchowej, na której opiera się cała architektura jako taka. W wyglądzie budynku telegrafu wyraźnie widać nie tylko połączenie epok, ale także inne - międzynarodowy plan komunikacji, dla którego w zasadzie jest przeznaczony - łączyć kraje i kontynenty. Granitowe piony, szklane pasy. Przestrzeń. Monumentalność. Piękna, hipnotyzująca. Pomimo tego, że w projekcie budynek został wykonany absolutnie precyzyjnie programowo, ekonomicznie, racjonalnie. Jak na tamte czasy było to zbyt nowatorskie. Teraz byłoby to łatwe do zbudowania i byłoby właściwe.
Cieszę się przynajmniej, że wybudowano piękny hotel „Moskwa”, sowiecką ambasadę w Rumunii i ogromną liczbę innychprzedmioty. Ponadto Aleksiej Szczuszew był aktywny w nauczaniu prawie do końca życia - w 1949 r. napisał ponad dwieście prac naukowych.
