Architekt Leonidov jest znanym przedstawicielem rosyjskiej awangardy. Jego praca była w okresie sowieckim, kiedy idee, które proponował, były bardzo poszukiwane. Mistrz tak zwanej „architektury papierowej” i konstruktywizmu pozostawił jasny i zauważalny ślad w tym kierunku sztuki.
Dzieciństwo i młodość
Architekt Leonidov urodził się 9 lutego 1902 roku. Urodził się na farmie Vlasikha na terytorium prowincji Twer. Po czterech zajęciach w wiejskiej szkole, przez pewien czas był uczniem wiejskiego malarza ikon, z czasem zaczął regularnie jeździć do Piotrogrodu do pracy.
W 1921 Iwan Iljicz Leonidow został studentem wydziału malarstwa VKhUTEMAS. Z czasem zostaje przeniesiony do pracowni Vesnina, gdzie zaczyna bezpośrednio studiować malarstwo.
Wczesna kariera
Architekt Ivan Leonidov aktywnie uczestniczy w konkursach od 1925 roku. Jego praca była wielokrotnie nagradzananagrody i wyróżnienia. Należą do nich projekt chaty chłopskiej, uniwersytet w Mińsku, budynki mieszkalne w Iwanowie-Wozniesiensku, a także typowe kluby robotnicze.
Podczas studiów na uniwersytecie bohater naszego artykułu zaczyna brać czynny udział w twórczym stowarzyszeniu konstruktywistów OSA, opublikowanym w ich czasopiśmie. Zanim Leonidov ukończył VKhUTEMAS, konstruktywizm był w trudnej sytuacji. Głównym zagrożeniem była możliwość formalnych klisz stylistycznych.
Dopiero w drugiej połowie lat dwudziestych radzieccy architekci zdołali oderwać się od niebezpiecznych trendów, wnosząc istotny wkład w problematykę kształtowania, a także związaną z nim relację z kompozycją wolumetryczno-przestrzenną. W rozwiązaniu tych problemów brał czynny udział architekt Leonidov.
Instytut Lenina
Bohater naszego artykułu odegrał również dużą rolę w rozwoju konstruktywizmu. Projekt dyplomowy architekta Leonidowa był poświęcony stołecznemu Instytutowi Lenina. Został zaprezentowany publiczności w 1927 roku. Rozwiązanie zaproponowane przez Ivana przy projektowaniu widowni było bardzo nietypowe. Zaproponował wykonanie go w formie ogromnej kuli uniesionej nad ziemią na metalowych konstrukcjach.
Obok głównego audytorium, według projektu architekta Leonidowa, miał znajdować się pionowy równoległościan do przechowywania literatury. To właśnie w tych ideach po raz pierwszy wyraźnie wyrażono nowatorskie rozumienie przez Iwana Iljicza zasad budowy nowoczesnego miasta, a także organizacji jego elementów w przestrzeni.
Zespół architektoniczny Leonidowa był uważany za grupębudynki zajmujące kompozycyjnie określoną część przestrzeni, która w tej sytuacji pełni rolę jednoczącą, a nie podrzędną. Związek z naturą był dla niego oczywisty nie tylko w uwzględnieniu otaczającej roślinności i ukształtowania terenu, ale także w interakcji samego budynku z przestrzenią.
Przy tworzeniu projektu tej placówki oświatowej architekt Leonidov pokazał taką cechę swojej twórczości, jak chęć ujawnienia możliwości artystycznych w każdym elemencie, bez względu na lakoniczną formę budynku. Takie podejście do brył geometrycznych było z jego strony nowatorskie, przyczyniło się do poszukiwania nowego spojrzenia architektonicznego. Niezwykle ważne było również to, że tworząc trójwymiarowe kompozycje architekt Iwan Leonidow opierał się na najnowszych osiągnięciach współczesnej techniki, starając się maksymalizować jakościowe możliwości konstrukcji i dowolnych elementów.
U szczytu możliwości
Uważa się, że najbardziej owocny i intensywny pod względem twórczym dla Leonidova był okres od 1927 do 1930. W tym okresie jest bezpośrednio zaangażowany w prace OCA, stale dyskutuje, broni swojego punktu widzenia.
Z tego okresu pochodzi wiele znanych dzieł Iwana Iljicza Leonidowa: projekty pomnika Kolumba w Santo Domingo, Pałac Kultury, Dom Przemysłu i Fabryki Filmów w Moskwie, Dom Rządowy w Ałma-Acie, osada socjalistyczna na terenie Magnitogorska.
Jego główną pracą naukową jest projekt klubu całkowicie nowegotyp społeczny. Z nią przemawia na kongresie OCA w 1929 roku. Projektuje wielkoformatowy kompleks klubowy, który jego zdaniem staje się centrum zwykłego i codziennego życia społecznego, a nie ceremonialnym zespołem, jak wielu przed nim.
Rodzaj klubów, które opracował, zasadniczo różnił się od tych, które były masowo budowane w tamtym czasie. Leonidov nalegał na potrzebę stworzenia dużych kompleksów klubowych, które składałyby się z oddzielnych przestrzeni. Między sobą musiały być połączone budynkami o uniwersalnym i specjalistycznym przeznaczeniu. Zgodnie ze swoim programem taki klub staje się de facto kompleksem kulturalno-parkowym. W jej skład wchodziła uniwersalna sala, ogród botaniczny, laboratoria, biblioteka, boiska sportowe, park i pawilon dla dzieci. Całość została zaprojektowana tak swobodnie i szeroko, jak to tylko możliwe.
Przy tworzeniu projektu fabryki filmów Leonidov przedstawił wiele wariantów kompozycji przestrzennej i wolumetrycznej. Dzięki temu rozwinęła się rzadko spotykana w jego pracach malowniczość i złożoność układów.
W międzynarodowym konkursie, prezentując pomnik Kolumbowi, Leonidov porzucił standardowe techniki przy tworzeniu pomnika. Jego projekt był przesiąknięty ideą wspólnych celów ludzkości w realizacji postępu i internacjonalizmu. Praca architekta Leonidowa nad pomnikiem Kolumba stała się podstawą do stworzenia projektu światowego centrum naukowego i kulturalnego. Zaproponował w nim umieszczenie obserwatorium, instytutu łączności międzyplanetarnej, sali dla światowych kongresów naukowych, lotniska, centrum telewizyjnego i wielu innych. W tym samym czasie serceKompleks miał stać się muzeum poświęconym tylko Kolumbowi. Miał mieć szklaną osłonę, a zamiast ścian izolację w postaci dysz powietrznych.
Projekty Domu Przemysłu i „Centrsojuz” stały się jednymi z pierwszych budynków biurowych, wykonanych w formie charakterystycznych prostokątnych graniastosłupów z pustymi fasadami na końcu i przeszklonymi ścianami po stronie podłużnej. Powstałe równoległościany opanowały bogactwo przestrzenne dzięki usuniętym szybom wind i budynkom gospodarczym przylegającym do głównego budynku.
Projekt Magnitogorsk
Podczas socjalistycznego przesiedlenia Magnitogorska Leonidov działał jako urbanista. Wyobraził sobie, że nowe miasto nie będzie miało tak zwanych ulic korytarzowych. Zaproponował własną wersję linii miasta, podobne projekty opracowywali już wówczas inni architekci. Jego zdaniem Magnitogorsk miał rozwijać się wzdłuż czterech autostrad, które odbiegają od strefy przemysłowej.
Linia miasta składała się z pasa obszarów mieszkalnych, które przeplatały się z placówkami edukacyjnymi dla dzieci. Po bokach miały znajdować się strefy sportowe, obiekty użyteczności publicznej i parki. Autostrady pasażerskie i towarowe otrzymały miejsce na peryferiach. W tym samym czasie samo miasto wydawało się zderzyć z zielonym masywem.
Wreszcie kolejnym wybitnym projektem w tym twórczym okresie był Pałac Kultury w dzielnicy Proletarskiej stolicy. Ponownie odchodząc od warunków konkursu, skupił się na rozwoju organizacji osiedla „kulturalnego”, kontynuując rozwijanie swojego pomysłunowy typ klubu towarzyskiego. Jego Pałac Kultury był próbą znalezienia miejsca dla nowej konstrukcji w jednym układzie całej dzielnicy mieszkalnej. Biorąc pod uwagę warunki narastającego tempa współczesnego życia, architekt uznał za zasadne stworzenie kompleksu kulturowego w postaci wielkopowierzchniowej oazy, odizolowanej od miejskiego zgiełku, tak aby człowiek mógł uzyskać psychologiczne odprężenie po pracowity dzień.
Jednocześnie warunkowo podzielił sam teren Pałacu Kultury na cztery strefy - sportową, badawczą, strefę akcji masowych i pole demonstracyjne. Dla każdego z tych sektorów opracowano specyficzne typy budynków i racjonalne układy. Na przykład hala sportowa miała mieć kształt piramidy, przykrytej szklanymi półkulami z ruchomymi scenami.
Projekt tego budynku autorstwa architekta I. I. Leonidowa stał się powodem zaciekłych dyskusji, które poświęcone były zarówno losom samego klubu, jak i problemom architektury sowieckiej w ogóle.
Praca w latach 30
W latach 30. bohater naszego artykułu pracuje w kilku organizacjach projektowych. W szczególności zajmuje się budową i planowaniem Igarki, opracowuje projekty odbudowy Moskwy, Placu Serpukhovskaya Zastava, klub prasowy „Prawda” i pracuje nad odbudową ogrodu Ermitażu.
W latach 30. biografia Iwana Iljicza Leonidowa rozwijała się dość pomyślnie. W tym okresie stworzył jedno ze swoich najlepszych dzieł - konkurencyjny projekt domu Narkomtiazhprom, który miał ukazać się naPlac Czerwony stolicy. Bohater naszego artykułu otrzymał oryginalną kompozycję przestrzenną trzech szklanych wież, które różniły się wysokością, planem i sylwetką. Między sobą łączył ich stylobate na poziomie pierwszych pięter. Szczególnie interesujące w tym czasie było jego podejście do wielkoskalowej nowoczesnej konstrukcji, która miała współistnieć z zespołami architektonicznymi z przeszłości.
W swojej strukturze cała architektura Iwana Iljicza Leonidowa, łącznie z tym dziełem, miała głęboki związek z zasadami budowy kompleksów znajdujących się w pobliżu dzwonnicy Iwana Wielkiego i katedry św. Bazylego.
W drugiej połowie lat 30. bohater naszego artykułu pracował nad kompleksem mieszkalnym Klyuchiki, który miał pojawić się w regionie Niżny Tagil, w wiosce Usolye na Uralu oraz w obozie pionierskim Artek. Jednym z dużych projektów tego okresu są majestatyczne schody na terenie sanatorium w Kisłowodzku.
Wyjść z kryzysu
W latach 40. Leonidov znalazł się w twórczym kryzysie, który pogłębił wybuch Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Radzi sobie z tym dopiero w latach powojennych.
W latach 50. zdjęcie architekta Iwana Leonidowa było już dobrze znane wszystkim, a jego projekty, które dotrwały do naszych czasów, świadczą o początku nowego rozkwitu twórczego. Większość z nich nie została do końca opracowana, pozostały jedynie w formie szkiców roboczych. W szczególności tworzy szkice gmachu Organizacji Narodów Zjednoczonych, „Miasta Słońca”, PałacuRady, wiele innych struktur na dużą skalę.
W tym czasie rozpoczęły się dość złożone i sprzeczne procesy w sferze kształtowania w architekturze. Wiązały się one przede wszystkim z odrzuceniem większości twórców z tradycji funkcjonalizmu, w których zastosowano najprostsze formy geometryczne. Zmieniły się poglądy na te problemy, zrewidowano ideały estetyczne, w samej architekturze pojawiło się wiele form krzywoliniowych i skomplikowanych.
Nowe formy w architekturze
Leonidov, w przeciwieństwie do wielu jego kolegów, którzy w latach 50. nagle przeszli z prostych kształtów geometrycznych na krzywoliniowe, był w trakcie twórczych poszukiwań. Nie odrzucił tradycji, które istniały w latach 20. Jednocześnie uważał je za podstawę nowej architektury, na której powinna opierać się i rozwijać nowoczesna technologia i zasadniczo nowe ideały estetyczne.
Jeżeli w latach 20-30-tych sam Leonidov używał w swoich pracach krzywych drugiego rzędu wraz z kształtami kulistymi i prostokątnymi, to w latach 40-tych 50-tych uważa je za najbardziej rozpowszechnione. Warto zauważyć, że w przejściu od skali budynku do skali miasta, kluczową rolę w kompozycji przestrzenno-kubaturowej nadał formom namiotowym. Podporządkował je tomom sklepionym i prostokątnym.
Udało mu się, podobnie jak pod koniec lat dwudziestych, w dużej mierze przewidzieć procesy, które miały miejsce w kształtowaniu. Na przykład wygląd tych samych form w kształcie namiotu. Warto przyznać, że na poziomie instynktów odczuwał związek między skalą konstrukcji aforma architektoniczna.
Postępowanie
W tym czasie bohater naszego artykułu był już prawdziwym mistrzem, zdjęcie Iwana Iljicza Leonidowa było dobrze znane jego współczesnym, ale ilość pracy, którą pozostawił, okazała się niewielka. Nigdy nie udało mu się zrealizować żadnego ze swoich znaczących projektów.
Wszystkie stały się rodzajem teoretycznych deklaracji sformułowanych w języku architektury. W swoich pracach Leonidov nieustannie poszukiwał nowych typów budynków, przede wszystkim w sensie społecznym. Próbował rozwiązywać podstawowe i naprawdę ważne problemy urbanistyczne. W swoich projektach koncentrował się na opracowaniach teoretycznych. Każdy z nich stał się jednocześnie prawdziwym wydarzeniem w życiu architektonicznym. Zmusił wielu swoich kolegów do świeżego spojrzenia na pewne problemy.
Leonidow zdołał przenieść swój rozwój teoretyczny na poziom projektów poszukiwawczych i eksperymentalnych. Jednocześnie starał się zachować ogólnie ważne idee, wiele prac było jak najbardziej szczegółowych. To była główna oryginalność jego pracy.
Znaczenie osobowości
Ważność osobowości architekta jest nie do przecenienia. Wniósł nieoceniony wkład w rozwój architektury radzieckiej w latach dwudziestych.
Był prawdziwym architektem z niezwykłym talentem, tworząc prace, które przez wiele lat pokazywały trendy w rozwoju architektury.
Najważniejszą rzeczą w jego pracy było przemyślenie na nowo esencji społecznejbudynki.
Leonidov zmarł w 1959 roku w wieku 57 lat. Upadł martwy na schodach stołecznego Voentorg z powodu ostrej niewydolności serca. Na jego grobie, na cmentarzu we wsi Serednikowo, znajduje się pomnik w formie sześcianu.
