Słynny rosyjski i radziecki architekt Ginzburg urodził się w Mińsku w 1892 roku. Jego ojciec był architektem. Być może miało to wpływ na to, że chłopiec od wczesnego dzieciństwa lubił malować, rysować, a także układał wspaniałe historie. W szkole handlowej, do której został skierowany na studia, przyszły architekt Ginzburg ilustrował pismo szkolne i chętnie malował dekoracje do przedstawień amatorskich. Po pomyślnym ukończeniu college'u kontynuował studia w Europie.
Paryż, Mediolan, Moskwa
Rozpoczął naukę podstaw zawodu architekta Ginzburga w Paryżu, na Akademii Sztuk Pięknych, a po pewnym czasie przeniósł się do Tuluzy, aby studiować w znanej i prosperującej wówczas szkole architektonicznej. Ale nie został tam długo. W pełni przygotowany do zdobycia jeszcze wyższego wykształcenia młody architekt Ginzburg wyjechał do Mediolanu, gdzie studiował w klasie profesora Akademii Sztuk, Gaetano Morettiego. Ten mistrz jest znany zliczne włoskie atrakcje. Zaprojektował m.in. fasadę kościoła św. Rakki w Mediolanie, odrestaurował zawaloną dzwonnicę weneckiej katedry św. Marka. To właśnie pod okiem tego niezwykłego mistrza wspaniały radziecki architekt Moisei Ginzburg nauczył się podstaw zawodu.
Moretti był zagorzałym zwolennikiem klasyki, ale nie przeszkodził swojemu uczniowi dać się ponieść europejskiej nowoczesności. Co więcej, pod koniec studiów architekt Moses Ginzburg był pod wielkim wrażeniem twórczości amerykańskiego innowatora w dziedzinie architektury, Franka Wrighta. Ginzburg powrócił do Moskwy w 1914 roku z dyplomem mediolańskim. Czuł, że bagaż jego wiedzy nie jest taki mały, ale musiał dowiedzieć się więcej. Moses Ginzburg przez całe życie uzupełniał swoją wiedzę i nigdy nie był zadowolony z ich objętości. Wypełnił lukę techniczną w Ryskim Instytucie Politechnicznym, który został ewakuowany w Moskwie w związku z I wojną światową.
Nowe i stare
W 1917 roku Moses Ginzburg opracował projekt budynku w Evpatorii. W tym celu musiał mieszkać przez cztery lata na Krymie. Tam przeżył cały załamanie istniejącego systemu i wojnę secesyjną. Kiedy sytuacja się uspokoiła, kierował wydziałem zajmującym się ochroną zabytków architektury, entuzjastycznie studiował tradycje architektury krymskotatarskiej. Praca naukowa „Sztuka tatarska na Krymie” napisana na ten temat jest nadal aktualna.
Mojżesz Ginzburg zawsze odnosił sukcesy w swojej pracy, łącznie z pisaniem. Ten człowiek uwielbiał pracować i umiał to robić. Ojego produktywność była legendarna. Jego liczne artykuły i książki wyróżnia znakomicie przemyślana konstrukcja, nienaganna i bardzo piękna stylistyka. Pisał nie dla indywidualnych architektów, ale dla szerokiej publiczności – w przystępny sposób przedstawiał kryteria wszelkich nowości i złożoności. Weterani również mieli okazję wiele się nauczyć z jego książek.
Np. w 1923 ukazała się jego niezwykle sensacyjna książka "Rytm w architekturze", aw 1924 kolejna monografia o zawodzie "Styl i Epoka". Już wtedy, w linijkach swoich pierwszych książek, autor bronił nowych podejść w projektowaniu i budowie budynków. W młodym kraju zaczął się aktywnie rozwijać konstruktywizm. Mojżesz Ginzburg propagował tę metodę, będąc od 1921 r. nauczycielem w Moskiewskiej Wyższej Szkole Technicznej i VKhUTEMAS.
Liczba zwolenników konstruktywizmu wzrosła. Już wtedy ukształtowały się poglądy na stosunek starego do nowego w architekturze. Triumf postępu technologicznego i zupełnie inny sposób życia nie mógł nie wpłynąć na środowisko, zmieniając je niemal nie do poznania. Broniąc konstruktywizmu, Mojżesz Ginzburg nazwał dawne formy architektoniczne stylu narodowym dekoracyjnymi. Twierdził, że ich zmartwychwstanie nie ma sensu.
Innowacyjny zespół
Na początku lat dwudziestych Moses Yakovlevich Ginzburg pracował w redakcji magazynu „Architecture”, gdzie udało mu się zebrać zespół podobnie myślących architektów o innowacyjnych poglądach. Chętnie zjednoczyli się w walce z panującym w tamtych czasach eklektyzmem. Rok 1925 to rok powstania OCA(Stowarzyszenia Architektów Współczesnych), gdzie liderami ideologii byli Alexander Vesnin i Moses Ginzburg.
Projekty architektów były zaskakujące, a niektórzy starzy ludzie byli nawet zdumieni. W czasopiśmie Modern Architecture (rozpoczętym w 1926 r.) prawie wszystkie publikacje wychwalały charakterystyczną dla konstruktywizmu funkcjonalność myślenia i obalały eklektyzm.
O powstanie konstruktywizmu trzeba było dosłownie walczyć. Architekt Ginzburg powiedział o Moskwie, że w jej wyglądzie jest zbyt wiele ekscesów, a każdy szczegół musi spełniać wymagania nie estetyczne, ale praktyczne. Budynki w stylu konstruktywizmu zostały zmontowane z kilku tomów, dominowało tu podejście matematyczne.
Jeżeli funkcjonalność zostanie zachowana i wszystko będzie dobrze brane pod uwagę, zewnętrzna forma z pewnością będzie piękna, jak wierzyli przedstawiciele awangardy. Potwierdził to projekt zgłoszony do konkursu w 1923 r. – Pałac Pracy, który stworzył architekt M. Ginzburg (we współpracy z A. Grinbergiem). Niestety projekt nie został zrealizowany, ale specjaliści nadal są nim żywo zainteresowani: okrągła bryła dużej hali, półokrągła bryła małej hali, prostokątne budynki, wieże, portyki – wszystko to zostało rozstrzygnięte w monumentalnych, ciężkich formach. Więcej szczegółów na temat tej pracy zostanie omówionych poniżej.
Dom Narkomfin
Wewnątrz budynku każda funkcja zajmuje określone miejsce - to główna różnica między stylem Mosesa Ginzburga, którego biografia przedstawiamy w naszym artykule. Śledzi również tradycje otrzymane wdziedzictwo po rodzicach i nowe aspekty oparte na wrażeniach z pobytu we Włoszech. Jego idee otrzymały swoją logiczną kontynuację: pojawiły się pierwsze próby uspołecznienia całego życia osoby nowej formacji (obywatela sowieckiego) w ramach zbudowanego budynku. Tak więc w 1930 r. Dom Narkomfina pojawił się na bulwarze Nowinskim (jest to Ludowy Komisariat Finansów ZSRR). Ginzburg szukał nowych form projektowania budynków. W 1926 r. wybudowano według jego projektu budynek mieszkalny na Malaya Bronnaya, a w 1928 r. rozpoczęto budowę budynku Narkomfin. Budynek ten wszedł do historii architektury domowej i stał się pomnikiem epoki.
Okazało się, że jest to coś pomiędzy domem komunalnym a zwykłym projektem wielomieszkaniowym, nawet mieszkania w nim nazywane były komórkami. Mieszkańcy mieli wykorzystywać lokale wspólne na potrzeby domowe, a kulturalne – poza mieszkaniem, dla którego zgodnie z planem architektów przewidziano wspólny budynek komunalny, w którym znajdowało się żłobek, biblioteka, jadalnia, siłownia. Wszystko to było połączone z pomieszczeniami mieszkalnymi zadaszonym przejściem.
Przy projektowaniu Domu Narkomfin Ignatius Milinis i Moses Ginzburg wybrali styl architektoniczny zgodnie z pięcioma punktami wyjścia nowoczesnej architektury od pioniera modernizmu Le Corbusiera. Podpory uwolniły elewację od obciążenia, ponieważ zostały przeniesione do wnętrza domu. Dlatego cały budynek mieszkalny, jakby unosił się nad ziemią. Na tarasowym dachu założono ogród, okna oplatały budynek jak wstążki. Już w tamtych czasach architekt Moses Ginzburg wykorzystywał w swoich projektach swobodę planowania. Dzięki temu w budynku Narkomfin każde mieszkaniezlokalizowane na kilku kondygnacjach bez pięter pośrednich.
Architekci poszli jeszcze dalej: nawet standardowe meble zostały specjalnie zaprojektowane, a kolorystyka sufitów i ścian została ujednolicona. Zastosowano ciepłe i zimne odcienie: żółty, ochrowy, szary, niebieski. To wielki sukces, że takie domy zachowały się w Moskwie. Architekt Ginzburg dzięki swojemu talentowi stał się nowoczesnym klasykiem. Następnie wykonano otwory między kolumnami, ponieważ budynek szybko niszczał. W tej chwili słynny dom jest odnawiany. W tym samym stylu zachowało się kilka innych budynków. Moses Ginzburg zaprojektował podobne konstrukcje z przejściami w Jekaterynburgu (siedziba Uraloblsovnarkhoz) oraz w Moskwie (akademik w rejonie Rostokino).
Awangarda znika w cieniu
W 1932 roku specjalną uchwałą KC WKPZR zniesiono organizacje literackie i artystyczne. W związku z tym zlikwidowano stowarzyszenia architektoniczne. Zamiast tego zorganizowali Związek Architektów, który promował politykę rozwijania spuścizny przeszłości. Zajęło dosłownie kilka lat, zanim wymagania stylistyczne w architekturze zmieniły się radykalnie. Jednak walka z eklektyzmem nie poszła na marne. Projekty powstałe w tamtych latach są tego dowodem.
Ginzburg pozostał na stanowiskach konstruktywizmu, akceptując kulturę architektoniczną minionych lat jedynie jako sposób na znalezienie inspiracji dla nowego artystycznego wizerunku. W ciągu tych lat napisał wiele artykułów, w których przekonywał, że tradycje prawie zawszeze względu na możliwości techniczne, a teraz architekci są znacznie lepiej uzbrojeni. Dlatego w dobie żelbetu nie ma sensu opierać się na kryteriach starożytności.
W 1933 roku bracia Victor i Alexander Vesnin wraz z Mosesem Ginzburgiem opracowali projekt budynku użyteczności publicznej w Dniepropietrowsku – Domu Organizacji Sowieckich. Projekt miał elementy konstruktywizmu, ale pojawiły się w nim także inne cechy - znacznie bardziej złożona i efektowna trójwymiarowa kompozycja przestrzenna, wyraźnie sprzeczna z pomysłami Ginzburga z lat dwudziestych. W 1936 praca ta wzięła udział w konkursie na projekty sowieckiego pawilonu na Wystawę Światową w Paryżu, tego samego, w którym w 1937 wszystkich cudzoziemców zaskoczył nie Ginzburg, ale Boris Iofan, który wygrał konkurs. Zwieńczenie pawilonu wieńczyła rzeźba Mukhiny „Robotnik i dziewczyna ze zbiorowego gospodarstwa”.
Pałac Pracy
Radzieccy architekci zawsze przywiązywali dużą wagę do budowy budynków użyteczności publicznej, nadając im nowe znaczenie społeczne. Sprawa była nieznana, bez wyraźnego zróżnicowania według ich przeznaczenia. Dlatego też często poszukiwanie nowych form odbywało się w procesie tworzenia projektu, kiedy pojawiały się pomysły na włączenie w tych budynkach wcześniej nieużywanych funkcji, gdyż dramatycznie zmieniły się potrzeby życia publicznego ludzi. Były to całe fabryki, w których działały organizacje związkowe, partyjne, kulturalne, oświatowe, radzieckie organizacje społeczne.
Takie poszukiwania zakończyły się sukcesem nie tylko na pierwszym etapie, ale dały potomnym zróżnicowane podejście dorozwój wiedzy multidyscyplinarnej. Pałac Pracy jest właśnie taką konstrukcją, przykładem złożonego typu budynku użyteczności publicznej. Konkurs na projekt odbył się w Moskwie. Zostało to ogłoszone przez Radę Miasta Moskwy w 1922 roku. Strona była rewelacyjna. Następnie wybudowano tam Hotel Moskwa.
Dom tekstyliów
Okres ożywienia w kraju dobiegał końca, rozpoczęło się budownictwo przemysłowe, nawiązano międzynarodowe stosunki handlowe. Wszystko to doprowadziło do powstania licznych budynków administracyjnych (biurowych) dla organizacji przemysłowych i handlowych. Musiały być nie tylko wygodne, ale i efektowne, aby odpowiednio reprezentować kraj.
W tym okresie Ginzburg zaprojektował aż trzy takie konstrukcje. Dom Włókienniczy to pierwszy projekt powstały w 1925 roku dla Ogólnounijnego Syndykatu Włókienniczego. Organizacja ta ogłosiła konkurs na projekt budynku w Żariadach. Program konkursu był dość skomplikowany, architekci nie mieli prawie żadnej swobody działania: dziesięć pięter z dokładną lokalizacją instytucji, jedynie funkcjonalność w najczystszej postaci. Ginzburg otrzymał trzecią nagrodę w konkursie, który obejmował czterdzieści projektów. Wielu architektów uważa tę pracę za najlepszą pod względem funkcjonalności, kompozycji i zachowania objętości przestrzennej.
Rozwiązanie jest bardzo kompaktowe, a jasne wymagania dotyczące oprogramowania są dokładnie spełnione. Pomieszczenia na biura podkreślone są poziomymi oknami, żelbetowa rama wyraźnie oddaje strukturę budynku - konstruktywizm w najczystszej postaci. Następne dwapodłogi - hotel. Tutaj o przeszkleniu decyduje się inaczej. Jest mniejszy, ale konfiguracja komplikuje się za sprawą rytmicznie ułożonych półek i tarasów. Na dziesiątym piętrze - w pełni przeszklona restauracja, wykonana w formie pawilonu z tarasem. W piwnicy zaplanowano wyposażenie garażu, garderoby i domu towarowego. Pozostałe kondygnacje piwnic były zarezerwowane dla magazynów.
Domy Rusgertorg i Orgamal
Drugim z serii zaprojektowanych przez Ginzburga był Dom Rusgertorg zaprojektowany dla moskiewskiego biura rosyjsko-niemieckiej spółki akcyjnej. Jego lokalizacja miała znajdować się na „czerwonej” linii – ulicy Twerskiej. Projekt został ukończony w 1926 roku tuż po budynku włókienniczym, więc w ich zewnętrznych formach (poza powierzchnią biurową) jest wiele wspólnego.
W ten sam sposób duże powierzchnie przeznaczono na lokale biurowe, były wstęgi okien o podobnych liniach poziomych, kawiarnia na ostatnim piętrze z otwartym tarasem. Na dziedzińcu miał zostać wykorzystany budynek hotelowy na pomieszczenia mieszkalne, w których przewidziano balkony. Od strony Twerskiej całe pierwsze piętro wypełniają ogromne szklane witryny sklepowe. W jednym z budynków znajduje się również kino.
Trzeci projekt został ukończony w 1927 roku i był przeznaczony dla spółki akcyjnej „Orgamal”. Budynek ten składał się z dwóch głównych i zupełnie niejednorodnych części – ogromnej hali wystawienniczej, w której miały być wystawiane samochody. Przydzielono mu całe pierwsze piętro, a nad nim pomieszczenie biurowe. A dla tych dwóch projektów wymagania zostały zwiększone, oczekiwano, że konstruktywność rozwiązania będzie bardzo wysoka. LokalTrudno sprawić, by tak odmienna orientacja była wygodna dla pracowników. Jednak Ginzburg zrobił to dobrze.
Ekspresyjny konstruktywizm
Ginzburg w wyjątkowo ciekawy sposób wykorzystał kompozycje przestrzenno-kubaturowe w swoich projektach biurowców. Tutaj jego chęć uzyskania wyrazistego wyglądu staje się bardzo zauważalna. To jego przedsięwzięcie zakończyło się sukcesem. Warto zwrócić uwagę na kontrasty: całkowicie przeszklony dół budynku i puste ściany kondygnacji powyżej, poziome pasy okien biurowych i wiele więcej.
Każdy z trzech rozważanych projektów stawał się coraz bardziej złożony pod względem kompozycji. Najbardziej dynamiczna okazała się kompozycja dla towarzystwa „Orgamel”. Nawet kolor na elewacjach wykorzystywany jest bardzo umiejętnie, zwiększając wyrazistość wyglądu budynków. Ponadto umiejętne pisanie na znakach działa na osiągnięcie celu. W architekturze lat dwudziestych ubiegłego wieku projekty budynków biurowych autorstwa Ginzburga słusznie stały się prawdziwym fenomenem. Teraz są badane przez specjalistów i uważane za nowoczesne klasyki.
W połowie lat dwudziestych Ginzburg realizuje wiele innych projektów budowlanych z jasno określonymi programami. Pałace Pracy w Dniepropietrowsku i Rostowie nad Donem to tylko dwa świetne przykłady. Oba budynki musiały być wielofunkcyjne. Musieli zapewnić teatr, kompleks sportowy, aule, sale wykładowe, czytelnie i biblioteki, jadalnię, salę koncertową, pomieszczenia do prowadzenia kół ipraca w studio.
Architekt stworzył projekty spełniające wszystkie wymagania, podkreślając główne grupy funkcjonalne w budynkach: klub, sport, teatr (rozrywka). Nie używał zwartego planu, ale oddzielne kadłuby, które były ze sobą połączone w taki czy inny sposób. Rezultatem była złożona kompozycja pod względem objętości i przestrzeni, ale nie straciła swojej zewnętrznej prostoty i harmonii. Budynki Mojżesza Ginzburga wymagały nowych rozwiązań. W projektowaniu budynków użyteczności publicznej pojawiły się takie znaleziska, które obecnie służą jako obiekty badań. Nikt w tamtych czasach nie umiał dogłębnie przemyśleć funkcjonalnej strony konstrukcji, nikomu nie udało się połączyć z taką naturalnością tego, co wcześniej było podzielone w jedną całość.
Przedwojenne i wojenne
W latach trzydziestych i czterdziestych zapotrzebowanie na konstruktywizm było mniejsze niż w latach dwudziestych, ale wiele pomysłów Ginzburga zakorzeniło się. Na przykład w 1930 roku opracował projekt kompleksu w niskiej zabudowie „Zielone Miasto”. To zapoczątkowało budowę standardowego budownictwa prefabrykowanego. Pomimo triumfalnego tempa industrializacji, pomysł Ginzburga został przyjęty, aby oddzielić obszary przemysłowe od obszarów mieszkalnych z terenami zielonymi, co jest obecnie szeroko stosowane.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej mistrz był już poważnie chory, ale bardzo ciężko pracował nad planami odbudowy zniszczonych miast. Zwycięstwo odniósł pracując nad projektami budynków sanatoriów w Kisłowodzku i Oreandzie na południowym wybrzeżu Krymu. Zostały zbudowane po śmierci architekta, co go skróciło.życie w styczniu 1946.
Wielu innych wielkich mistrzów tej epoki nie mogło wprowadzić w życie tylu projektów, co Mojżesz Ginsburg. Wśród nich jest wiele budynków użyteczności publicznej: w Moskwie - jest to budynek Rusgertorg, Dom Tekstyliów, Pałac Pracy, Kryty Targ, w Machaczkale - Dom Sowietów, sanatoria w Kisłowodzku i wiele innych budynków w różnych miastach byłego Związku Radzieckiego.
Dziedzictwo
Wiele projektów Mojżesza Jakowlewicza nie zostało zrealizowanych. Swoim potomkom pozostawił całą bibliotekę - artykuły, książki, dopracowane w najmniejszym szczególe projekty budynków. Ale jego praca żyje dalej. Obecnie z powodzeniem działa pracownia architektoniczna „Ginzburg Architects”, otwarta w 1997 roku, której szefem jest wnuk mistrza – Aleksiej Ginzburg, który ten wspaniały talent odziedziczył po ojcu i dziadku.
Jest członkiem Związku Architektów Rosji, profesorem architektury w Międzynarodowej Akademii i Moskiewskim Instytucie Architektury, laureatem wielu nagród, wielokrotnie nagradzanym wysokimi wyróżnieniami. Wnuk słynnego architekta uważa architekturę modernistyczną za kolejne zajęcie. Nie tylko państwo popierało idee Mojżesza Ginzburga. Następcy jego twórczości dorastali w rodzinie.
