Pałac w Luwrze (Francja) to zespół muzealno-architektoniczny w centrum Paryża, który powstawał przez wiele stuleci. Pierwotnie mieścił potężną fortecę, później przebudowaną na elegancką rezydencję królewską. Dziś jest to największe muzeum na świecie z bogatą kolekcją sztuki.
Opis
Największy zabytkowy dwór w Europie, przekształcony w muzeum, znajduje się na prawym brzegu Sekwany. Przez 800 lat kompleks był wielokrotnie przebudowywany. Architektonicznie Luwr wchłonął elementy stylów renesansu, baroku, neoklasycyzmu i eklektyki. Oddzielne, połączone ze sobą budynki, jako całość tworzą potężną budowlę, wzniesioną na planie wydłużonego prostokąta. Zdecydowanie jednym z najważniejszych zabytków Paryża jest Luwr.
Złożony plan obejmuje:
- budynek główny, składający się z trzech części połączonych galeriami;
- ekspozycja podziemna, której widoczną częścią jest szklana piramida na dziedzińcu Napoleona;
- karuzela łuk triumfalny i ogródTuileries.
W kompleksie budynków o łącznej powierzchni 60 600 m2 znajduje się muzeum z ponad 35 000 dzieł sztuki. Światowe dziedzictwo reprezentowane jest przez obrazy, rzeźby, dekoracje, przedmioty gospodarstwa domowego, elementy architektoniczne, obejmujące okres od starożytności do połowy XIX wieku. Do najcenniejszych eksponatów należą stela z kodem Hammurabiego, rzeźba Nike z Samotraki, obraz „Mona Lisa” Leonarda da Vinci i inne arcydzieła.
Wczesne średniowiecze
Pałac w Luwrze, którego historia sięga XII wieku, pierwotnie pełnił funkcje czysto obronne. Za panowania Filipa Augusta II poza Paryżem zbudowano trzydziestometrową wieżę obronną, donżon. Wokół niego wzniesiono 10 mniejszych baszt, połączonych murem.
W tych niespokojnych czasach główne niebezpieczeństwo nadeszło z północnego zachodu: w każdej chwili mogli zaatakować Wikingowie lub pretendenci do francuskiego tronu z klanów Plantagenetów i Kapetów. Ponadto sąsiednie Księstwo Normandii było w sojuszu z królem Anglii.
Forteca pełniła funkcję wartowników. W piwnicy widoczne są oddzielne części wieży. Należą do ekspozycji poświęconej historii Luwru i zostały ogłoszone rezerwatem archeologicznym. Niewykluczone, że król zbudował cytadelę na fundamentach wcześniejszego systemu obronnego. Nawiasem mówiąc, słowo „Luwr” w języku Franków oznacza „wieżę strażniczą”.
PóźniejŚredniowiecze
W drugiej połowie XIV wieku Luwr przeszedł dramatyczne zmiany. W tym czasie Paryż znacznie się rozrósł. Wzniesiono nowe mury miejskie, a stara cytadela znajdowała się w granicach miasta. Zniwelowano strategiczne znaczenie budowli obronnej. Karol V Mądry przebudował twierdzę na reprezentacyjny zamek i przeniósł tutaj swoją siedzibę.
Dom został radykalnie przebudowany. Układ wewnętrzny przystosowano do potrzeb mieszkaniowych, pojawił się dach ze sterczynami. Wokół czworokątnego dziedzińca zbudowano budynki mieszkalne i gospodarcze o tej samej wysokości. Nad główną bramą górowały dwie małe eleganckie wieżyczki, które nadawały budowli pewną elegancję.
Dolna część murów częściowo przetrwała do dnia dzisiejszego. Pozostałości budynków zajmują ćwierć wschodniego skrzydła obecnego Luwru. W szczególności czworobok wokół kwadratowego dziedzińca.
Renesans
W XVI wieku Franciszek I postanowił odbudować Luwr. Architekt Pierre Lesko zaproponował przebudowę zamku w stylu francuskiego renesansu. Prace rozpoczęły się w 1546 roku i były kontynuowane za Henryka II.
Nowy budynek pierwotnie miał być prostokątny z dużym dziedzińcem (Cours Caret), ale ostatecznie jego kształt został zmieniony na kwadratowy. Za życia Pierre'a Lescauta zbudowano tylko część zachodniego skrzydła od strony południowej. Są to najstarsze w pełni zachowane budynki obecnego Luwru.
Architekt szeroko stosowany wklasyczne formy architektury, łącząc je z tradycyjną szkołą francuską (wysokie dachy z mansardami). Budynek charakteryzuje się harmonijną artykulacją elewacji z trzema strefami nieciągłości w postaci prostokątnych okien zwieńczonych trójkątnymi naczółkami rozdzielonymi pilastrami i arkadami na parterze. Fasada została uzupełniona dużą ilością kompozycji rzeźbiarskich. Nie mniej imponujący był Luwr w środku. Lesko wraz z rzeźbiarzem Jeanem Goujonem zbudowali Wielką Salę z pomnikiem Artemidy.
Zablokuj rozszerzenie
Za panowania Katarzyny Medycejskiej w pobliżu wybudowano Pałac Tuileries i opracowano koncepcję dodania do niego istniejących budynków Luwru. Henryk IV musiał zrealizować projekt.
Najpierw Luwr został oczyszczony z pozostałości starego zamku, a dziedziniec został powiększony. Architekci Louis Methezot i Jacques Androuet ukończyli następnie Petite Gallery i rozpoczęli prace nad Wielką Galerią, która połączyła Luwr i Tuileries.
Już na tym etapie kompleks staje się centrum nauki i kultury. Mieściła się w nim drukarnia, mennica. A później rzeźbiarze, artyści, jubilerzy, zegarmistrzowie, rusznikarze, rzeźbiarze, tkacze mogli osiedlić się i pracować w jednym z budynków.
XVII wiek
Luwr nadal rósł w XVII wieku. Ludwik XIII podniósł pałeczkę swoich przodków. Pod jego kierunkiem Jacques Lemercier w 1624 rozpoczął budowę pawilonu Zegara, a od północy wzniesiono budynek - kopię galerii Pierre'a Lescauta.
Ludwik XIV,mając słabość do wielkich projektów, nakazał rozebrać stare budynki i dokończyć tereny wokół dziedzińca. Wszystkie zostały zaprojektowane w tym samym stylu. Jednak najbardziej ambitnym zadaniem była budowa Kolumnady Wschodniej.
Ponieważ ta część pałacu jest zwrócona w stronę miasta, postanowili uczynić go szczególnie spektakularnym. Zaproszeni zostali najlepsi europejscy architekci tamtych czasów. Najbardziej odważny projekt zaprezentował Włoch Giovanni Bernini. Zaproponował całkowite zburzenie pałacu i wybudowanie nowego. Biorąc pod uwagę trudność i wytrwałość, z jaką kompleks budowali poprzedni królowie, pomysł ten został odrzucony. Claude Perrault (starszy brat gawędziarza Charlesa Perraulta) wypracował kompromis, na którym zaczęli budować.
Twarz Paryża
Wschodnia kolumnada przekształciła Luwr. Opis 173-metrowej budowli charakteryzuje znawcy następująco – jest to najwyższe ucieleśnienie idei francuskiego klasycyzmu. Claude Perrault porzucił dominującą wówczas masywną architekturę rzymską, której elementami były półkolumny i pilastry. Został on zastąpiony przez przewiewne otwarte kolumny w stylu korynckim, podpierające płaski dach (co również było innowacją).
To zdumiewające, że C. Perrault (właściwie samouk) był w stanie nadać budynkowi wielkość bez wyszukanych rzeźb i „dekoracji”, tak popularnych w XVII wieku. Jego idee gigantycznego, smukłego porządku górującego nad masywnym parterem podjęli architekci w całej Europie. Podobne typy budynków znajdują się w Petersburgu. Pomysł na umieszczenie kolumnparami między oknami z jednej strony pozwoliły zachować przewiewność kolumnady, a z drugiej zwiększyć ilość światła wpadającego do hal.
VXIII-XX wieki
W tym okresie Luwr traci status rezydencji królewskiej. W 1682 król Ludwik i jego orszak przeniósł się do Wersalu. Wiele sal pozostało niedokończonych. Za Napoleona Bonaparte budowa była kontynuowana. Zgodnie z projektem Visconti ukończono skrzydło północne. Powstały nowe galerie - Fontaine i Percier.
W XX wieku (1985-1989) słynny architekt M. Pei zaproponował odważny i elegancki projekt podziemnej ekspozycji muzeum. W tym samym czasie poprowadzono dodatkowe wejście do Luwru przez szklaną piramidę, będącą jednocześnie kopułą podziemnej sali.
Tworzenie kolekcji
Unikalne kolekcje Luwru zaczęły powstawać od czasów króla Franciszka I, który podziwiał sztukę włoską. W swojej wiejskiej rezydencji w Fontainebleau zbierał dzieła renesansowe, które następnie wyemigrowały do Paryża.
W kolekcji Franciszka znajdowały się obrazy Rafaela, Michał Anioł, kolekcja biżuterii. Ponadto monarcha zaprosił najlepszych włoskich architektów, malarzy, jubilerów i rzeźbiarzy z Apeninów. Jego najsłynniejszym gościem był Leonardo da Vinci, po którym Luwr odziedziczył obraz „La Gioconda”.
Za panowania monarchy Henryka IV paryski Luwr stał się artystycznym centrum Francji. W Wielkiej Galerii pracowało kilkudziesięciu znanych mistrzów, których dzieła stały się podstawą przyszłego muzeum. Ludwik XIV też kochałwszystko jest piękne. W jego królewskim gabinecie znajdowało się półtora tysiąca obrazów artystów francuskich, flamandzkich, włoskich, holenderskich.
Wielka Rewolucja Francuska przyczyniła się do rozwoju muzeum i przekształcenia go w instytucję publiczną. Kolekcje królów, arystokratów, kościołów upaństwowiono i uzupełniono muzeum. Kolejnym źródłem uzupełnienia ekspozycji stały się kampanie napoleońskie. Po klęsce Bonapartego ponad 5000 zajętych dzieł wróciło do poprzednich właścicieli, ale wiele pozostało w Luwrze.
Stanie się muzeum
Zgromadzenie Ustawodawcze w dniu 26.07.1791 r. nakazało zebranie „pomników sztuki i nauki” w Luwrze. Muzeum zostało otwarte dla publiczności 18.11.1793.
W XX wieku Luwr, którego zdjęcie uderza w świetność, przeszedł zmiany. Odbudowano podziemną galerię ze szklaną piramidą, a zbiory muzeum podzielono. Pozostały tu tylko dzieła powstałe przed 1848 rokiem. Później obrazy impresjonistów przeniosły się do Musée d'Orsay i impresjonizmu. Te eksponaty, które powstały po 1914 roku, znajdują się w Centrum Narodowym. Georges Pompidou.
